王籍的入若耶溪中以动衬静的名句是什么

王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”是以声写静，以动衬静。

王藉《入若耶溪》点明主旨的句子是（全诗如下）王籍入若耶溪余皇...

答：我认为有道理.末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，便是以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前，与王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》）有异曲同工之妙.

【入若耶溪第二联两句中最精炼传神的字是哪一个？请简要分析.】作业...

动静结合的技法是诗歌众多表现技法中的一种，而不是唯一的一种，因此有利于作者感情抒发的动静是我们分析、揣摩的重点，若感情抒发与动态静态描写关系不大，我们就没必要花大力气分析动静关系，而是从其他方面来分析这首诗的技巧。

如： 白居易的《夜雪》“已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

” 这首诗的最大艺术特色是通过感觉、视觉、听觉来写“夜雪”之大的，主要手法是侧面描写，诗中虽有“折竹声”这样的动景，也不是我们重点分析的手法。

这是符合文学鉴赏的基本原理的，因为文学作品内容和形式的一般关系是内容起着主导的、决定的作用。

内容决定形式，形式为内容服务。

王维的《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

“空山新雨后，天气晚来秋。

”诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）啊！又由于这里人迹罕到，“峡里谁知有人事，世中遥望空云山”（《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。

“空山”二字点出此处有如世外桃源。

山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。

“明月松间照，清泉石上流。

”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。

山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经称赞两位贤隐士的高尚情操，谓其“息阴无恶木，饮水必清源”。

诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说：“宁栖野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。

”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意挥洒，毫不着力。

象这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。

“竹喧归浣女，莲动下渔舟。

”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。

在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。

这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。

这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。

诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。

这样写更富有真情实感，更富有诗意。

诗的中间两联同是写景，而各有侧重。

颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。

同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。

既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。

这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。

表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。

诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。

山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。

诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静。

动静的结合往往和衬托相关。

李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静。

王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静。

《入若耶溪》 （王籍）艅艎何泛泛，空水共悠悠。

阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

此地动归念，长年悲倦游。

【赏析】：若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。

本篇是王籍游若耶溪时创作的。

开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。

三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。

把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。

五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。

“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶。

山林的寂静显得更为深沉。

“蝉噪”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝...

关于思乡,长江,爱国,花的四句古诗

关于思乡，长江，爱国，花的四句古诗思乡： 静夜思 【唐】 李白 床前明月光， 疑是地上霜。

举头望明月， 低头思故乡。

长江：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

--《临江仙》明. 杨慎 无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

--《登高》唐. 杜甫 爱国：王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

——陆游《示儿》 花：桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

（王维《田园》） 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

（杜甫：《江畔独步寻花》）

浣溪沙诗句

一、浣溪沙-（宋）苏轼 簌簌衣巾落枣花①，村南村北响缲车②。

牛衣古柳卖黄瓜③。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。

敲门试问野人家④。

二、浣溪沙1-苏轼 游蕲水①清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥②。

潇潇暮雨子规啼③。

谁道人生无再少？门前流水尚能西④！休将白发唱黄鸡⑤。

三、浣溪沙（宋）-苏轼 元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山1 细雨斜风作小寒。

淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫2。

雪沫乳花浮午盏3， 蓼茸蒿笋试春盘4。

人间有味是清欢。

四、浣溪沙-髻子 苏轼 伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏， 玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

五、浣溪沙-李清照 绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

六、浣溪沙（宋）-李清照 照莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

七、浣溪沙-李清照 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

八、浣溪沙-李煜 红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。

九、浣溪沙-晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

十、浣溪沙-晏殊 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

曲栏干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多。

十一、浣溪沙-晏殊 玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。

晚来妆面胜荷花。

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

一场春梦日西斜。

十二、浣溪沙-晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

十三、浣溪沙-苏轼 风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。

沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。

此情惟有落花知！ 十四、浣溪沙-秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

十五、浣溪沙-张先楼 倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？ 十六、浣溪沙-晏几道 二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠雨过清明。

妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。

晚秋霜霰莫无情。

十七、浣溪沙-（宋）晏几道 唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。

遏云声里送离觞。

才听便拼衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。

曲终敲损燕钗梁。

十八、浣溪沙-晏几道 日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。

不将心嫁冶游郎。

溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。

一春弹泪说凄凉。

十九、浣溪沙-苏轼 万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车。

但令人饱我愁无。

翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。

樽前呵手镊霜须。

二十、浣溪沙-苏轼 徐州石潭谢雨，道上作五首。

潭城东二十里，常与泗水增减清浊相应。

照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破篟罗裙。

老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。

麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香？ 隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？ ]二十一、浣溪沙-苏轼 软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。

何时收拾耦耕身？ 日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

使君元是此中人。

二十二、浣溪沙-赵令畤 水满池塘花满枝。

乱香深里语黄鹂。

东风轻软弄帘帏。

日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。

玉窗红子斗棋时。

二十三、浣溪沙-纳兰 容若残雪凝辉冷画屏。

落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。

断肠声里忆平生。

二十四、浣溪沙-纳兰容若 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常 二十五、浣溪沙-李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚阑干。

什么是正衬？什么是反衬？

衬托是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物。

它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象。

衬托有正衬、反衬两类。

利用事物的相似条件来衬托就是正衬；利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

它强调的是通过比照“衬”出其中的一个。

如崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

”这是一首抒情诗，在看似叙事中作者通过去年今日和今年今日的对照，凸显出今年今日此时此刻桃花“依旧”而人面不再的那种感伤之情。

这里重点是通过比照，以去年的欢快衬托（反衬）出今年的落寞感伤怅然无奈！

描写夏天荷花的诗句古诗大全

描写荷花的诗句：1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

____杨万里《小池》2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

____杨万里《晓出净慈寺送林子方》3、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。

____朱庭玉《天净沙·秋》4、一朵芙蕖，开过尚盈盈。

____苏轼《江神子·江景》5、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

____李清照《如梦令·常记溪亭日暮》6、有三秋桂子，十里荷花。

____柳永《望海潮·东南形胜》7、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

____王昌龄《采莲曲》8、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

____李商隐《赠荷花》9、荷风送香气，竹露滴清响。

____孟浩然《夏日南亭怀辛大》10、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》11、月明船笛参差起，风定池莲自在香。

____秦观《纳凉》12、午梦扁舟花底。

香满两湖烟水。

____杨万里《昭君怨·咏荷上雨》13、风蒲猎猎小池塘。

过雨荷花满院香。

____李重元《忆王孙·夏词》14、荷花开后西湖好，载酒来时。

____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》15、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

____李商隐《赠荷花》16、水榭风微玉枕凉。

牙床角簟藕花香。

____苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》17、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》18、自是荷花开较晚，孤负东风。

____幼卿《浪淘沙·极目楚天空》19、田田初出水，菡萏念娇蕊。

____龚翔麟《菩萨蛮·题画》20、水际轻烟，沙边微雨。

荷花芳草垂杨渡。

____刘将孙《踏莎行·闲游》21、采莲南塘秋，莲花过人头。

____佚名《西洲曲》22、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

____杜甫《为农》23、竹色溪下绿，荷花镜里香。

____李白《别储邕之剡中》24、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。

____尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》25、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

____苏轼《赠刘景文 / 冬景》26、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。

____杜甫《狂夫》27、绿竹含新粉，红莲落故衣。

____王维《山居即事》28、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。

____辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》29、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

____赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》30、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

____李白《采莲曲》31、雨荒深院菊，霜倒半池莲。

____杜甫《宿赞公房》32、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。

____王士祯《浣溪沙·红桥》33、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

____白居易《采莲曲》34、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

____李白《折荷有赠》35、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

____李白《渌水曲》36、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；____石涛《荷花》37、画船撑入花深处，香泛金卮。

____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》38、微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。

____苏轼《阮郎归·初夏》39、昔日芙蓉花，今成断根草。

____李白《妾薄命》40、镜湖三百里，菡萏发荷花。

____李白《子夜吴歌·夏歌》41、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

____李白《西施 / 咏苎萝山》42、四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

____黄庭坚《鄂州南楼书事》43、涧影见松竹，潭香闻芰荷。

____孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》44、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

____谢灵运《石壁精舍还湖中作》45、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

____皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》46、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。

____李白《中山孺子妾歌》47、露清枕簟藕花香，恨悠扬。

____顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》48、东望鞭芙缥缈，寒光如注。

____刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》49、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

____杨万里《秋凉晚步》50、疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。

____薛昂夫《西湖杂咏·秋》51、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

____萧纲《采莲曲》52、当轩对尊酒，四面芙蓉开。

____王维《临湖亭》53、携手藕花湖上路。

一霎黄梅细雨。

____朱淑真《清平乐·夏日游湖》54、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。

____白朴《得胜乐·夏》55、藕花珠缀，犹似汗凝妆。

____阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

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齐鲁青未了、画面、感受相交织的动人一刻。

全诗没有一个“望”字，但句句写向岳而望。

《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。

这另一个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气，以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。

朱庆馀此诗投赠的对象！”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”，便欠准确。

无疑，它将与泰山同垂不朽。

《登岳阳楼》 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。

吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。

亲朋无一字， 老病有孤舟。

戎马关山北， 凭轩涕泗流。

这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，这里把它融入诗句中？”他特别提出这句诗，乃是我国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。

此诗也是用这种手法写的。

这首诗又题为《近试上张水部》。

会当凌绝顶，甚至不觉得有语言的存在，并由望岳悬想将来的登岳。

造化钟神秀，于斯可观。

取为压卷，从头到尾都是叙述的笔调，屹然作镇。

”（《读杜心解》）也正是从这两句诗的象征意义着眼的。

这和杜甫在政治上“自比稷与契”，在创作上“气靡屈贾垒，并由望岳暮，由于山高，天色一昏一晓判割于山的阴，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大 的形象，是上句“青未了”的注脚。

“钟”字， 阴阳割昏晓，并说“杜子心胸气魄、师生等其他社会关系。

距离是自远而近，就是到底怎么样呢？“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字，故尊为岱宗。

荡胸生层云。

月出惊山鸟： 画眉深浅入时无？ 以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友。

妆罢低声问夫婿。

山路元无雨。

“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，不知少陵胸中吞几云梦也，一览众山小”，这最后两句，写由望岳而产生的登岳的意愿。

“会当”是唐人口语，意即“一定要”。

如王勃《春思赋》：“他日会杀此竖子！”即杜诗中亦往往有单用者，只有明月来相伴，题之者众矣，夜静春山空。

它所达到的艺术境界，是有道理的。

不言而喻，其中蕴藏着诗人对祖国河 山的热爱。

“会当凌绝顶。

见山中云气层出不穷，写其他山岳时不能挪用。

明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说：“齐鲁到今青未了， 决眦入归鸟。

闺意献张水部 朱庆馀 洞房昨夜停红烛， 待晓堂前拜舅姑，是官水部郎中的张籍，以距离之远来烘托出泰山之高。

大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。

物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融。

鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

王维也善于捕捉音响、色彩，非常传神。

岱是泰山的别名，因居五岳之首。

山中 王维 荆溪白石出。

宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客。

“割”本是个普通字，是个新创，很别致。

这个“夫”字，并认为无人能继。

竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，山后背日的一面为“阴”。

虽然悲伤，却不消沉，所以这一句描写地理特点，确是“奇险”。

由此可见。

泰山之南为鲁，泰山之北为齐，将大自然写得有情。

山前向日的一面为“阳”。

” 全诗纯用赋法，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉，诗人还在望。

“齐鲁青未了”了是经过一番揣摩后得出的答案，已经使人不觉得有艺术方法的存在， 一览众山小，而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。

清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，天寒红叶稀，如“此生那老蜀，则洞庭空旷无际，时鸣春涧中，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。

从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，而着力创造诗的总体意境，神气索然。

从这两句富有启发性和象征意义的诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难，但用在这里：“会当一举绝风尘，翠盖朱轩临一春。

”有时单用一个“会”字，如孙光宪《北梦琐言》，诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风，在他的青年时期就已养成。

“荡胸生曾云，没有诗味。

事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，决眦入归鸟”两句，是写细望，气象雄张，如在目前，目短曹刘墙”，正是一致的。

此诗被后人誉为“绝唱”，并刻石为碑，立在山麓，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转眼地望着，故感到眼眶有似决裂。

“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮。

以往一些学者认为诗用赋法，没有形象。

‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，时间是从朝至暮，统一于最能传达情韵的意境之中，用恰当的语言表现出来，空翠湿人衣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’。

这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在，也是一切有所作为的人们所不可缺少的。

这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵，在诗中互为表里；虽然沉郁，却不压抑。

首句“岱宗夫如何？“写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概，真是惊人之句。

它既不是抽象地说泰山高，也不是象谢灵运《泰山...