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王籍的入若耶溪中以动衬静的名句是什么

日期:2020年05月27日 分类:优美句子

王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”是以声写静,以动衬静。

王藉《入若耶溪》点明主旨的句子是(全诗如下)王籍入若耶溪余皇...

答:我认为有道理.末句“月出惊山鸟,时鸣春涧中”,便是以动写静,一“惊”一“鸣”,看似打破了夜的静谧,实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适:月亮从云层中钻了出来,静静的月光流泻下来,几只鸟儿从睡梦中醒了过来,不时地呢喃几声,和着春天山涧小溪细细的水流声,更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前,与王籍“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)有异曲同工之妙.

【入若耶溪第二联两句中最精炼传神的字是哪一个?请简要分析.】作业...

动静结合的技法是诗歌众多表现技法中的一种,而不是唯一的一种,因此有利于作者感情抒发的动静是我们分析、揣摩的重点,若感情抒发与动态静态描写关系不大,我们就没必要花大力气分析动静关系,而是从其他方面来分析这首诗的技巧。

如: 白居易的《夜雪》“已讶衾枕冷,复见窗户明。

夜深知雪重,时闻折竹声。

” 这首诗的最大艺术特色是通过感觉、视觉、听觉来写“夜雪”之大的,主要手法是侧面描写,诗中虽有“折竹声”这样的动景,也不是我们重点分析的手法。

这是符合文学鉴赏的基本原理的,因为文学作品内容和形式的一般关系是内容起着主导的、决定的作用。

内容决定形式,形式为内容服务。

王维的《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

这首山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

“空山新雨后,天气晚来秋。

”诗中明明写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)啊!又由于这里人迹罕到,“峡里谁知有人事,世中遥望空云山”(《桃源行》),一般人自然不知山中有人了。

“空山”二字点出此处有如世外桃源。

山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。

“明月松间照,清泉石上流。

”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。

山泉清洌,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经称赞两位贤隐士的高尚情操,谓其“息阴无恶木,饮水必清源”。

诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:“宁栖野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。

”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意挥洒,毫不着力。

象这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。

“竹喧归浣女,莲动下渔舟。

”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。

在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。

这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。

这两句写得很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。

诗人先写“竹喧”、“莲动”,因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。

这样写更富有真情实感,更富有诗意。

诗的中间两联同是写景,而各有侧重。

颔联侧重写物,以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。

同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。

既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。

这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。

表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。

诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。

颔联描写皓月当空,青松如盖,是静景描写,山泉清冽,流泻山石之上,是动景描写。

山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,以动衬静,反衬出山中的宁静。

诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬,可以动静结合,也可以以静写动,以动写静,以动衬静。

动静的结合往往和衬托相关。

李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象,像一条巨大的白练挂在山间,“挂”字化动为静。

王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静。

《入若耶溪》 (王籍)艅艎何泛泛,空水共悠悠。

阴霞生远岫,阳景逐回流。

蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。

此地动归念,长年悲倦游。

【赏析】:若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。

本篇是王籍游若耶溪时创作的。

开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。

三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。

把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。

五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。

“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶。

山林的寂静显得更为深沉。

“蝉噪”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝...

关于思乡,长江,爱国,花的四句古诗

关于思乡,长江,爱国,花的四句古诗思乡: 静夜思 【唐】 李白 床前明月光, 疑是地上霜。

举头望明月, 低头思故乡。

长江:滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

--《临江仙》明. 杨慎 无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来。

--《登高》唐. 杜甫 爱国:王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。

——陆游《示儿》 花:桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。

(王维《田园》) 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。

(杜甫:《江畔独步寻花》)

浣溪沙诗句

一、浣溪沙-(宋)苏轼 簌簌衣巾落枣花①,村南村北响缲车②。

牛衣古柳卖黄瓜③。

酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。

敲门试问野人家④。

二、浣溪沙1-苏轼 游蕲水①清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥②。

潇潇暮雨子规啼③。

谁道人生无再少?门前流水尚能西④!休将白发唱黄鸡⑤。

三、浣溪沙(宋)-苏轼 元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山1 细雨斜风作小寒。

淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫2。

雪沫乳花浮午盏3, 蓼茸蒿笋试春盘4。

人间有味是清欢。

四、浣溪沙-髻子 苏轼 伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。

五、浣溪沙-李清照 绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

六、浣溪沙(宋)-李清照 照莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。

七、浣溪沙-李清照 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

八、浣溪沙-李煜 红日已高三丈透, 金炉次第添香兽, 红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜, 酒恶时拈花蕊嗅, 别殿遥闻箫鼓奏。

九、浣溪沙-晏殊 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

十、浣溪沙-晏殊 小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎。

曲栏干影入凉波。

一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多。

十一、浣溪沙-晏殊 玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。

晚来妆面胜荷花。

鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。

一场春梦日西斜。

十二、浣溪沙-晏殊 一向年光有限身,等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远,落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

十三、浣溪沙-苏轼 风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥。

沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼。

此情惟有落花知! 十四、浣溪沙-秦观 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

十五、浣溪沙-张先楼 倚春江百尺高,烟中还未见归桡,几时期信似江潮? 十六、浣溪沙-晏几道 二月和风到碧城,万条千缕绿相迎,舞烟眠雨过清明。

妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。

晚秋霜霰莫无情。

十七、浣溪沙-(宋)晏几道 唱得红梅字字香,柳枝桃叶尽深藏。

遏云声里送离觞。

才听便拼衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。

曲终敲损燕钗梁。

十八、浣溪沙-晏几道 日日双眉斗画长,行云飞絮共轻狂。

不将心嫁冶游郎。

溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香。

一春弹泪说凄凉。

十九、浣溪沙-苏轼 万顷风涛不记苏,雪晴江上麦千车。

但令人饱我愁无。

翠袖倚风萦柳絮,绛唇得酒烂樱珠。

樽前呵手镊霜须。

二十、浣溪沙-苏轼 徐州石潭谢雨,道上作五首。

潭城东二十里,常与泗水增减清浊相应。

照日深红暖见鱼,连村绿暗晚藏乌,黄童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人虽未惯,猿猱闻鼓不须呼,归来说与采桑姑。

旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门,相排踏破篟罗裙。

老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村,道逢醉叟卧黄昏。

麻叶层层檾叶光,谁家煮茧一村香? 隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼,捋青捣麨软饥肠,问言豆叶几时黄? ]二十一、浣溪沙-苏轼 软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。

何时收拾耦耕身? 日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。

使君元是此中人。

二十二、浣溪沙-赵令畤 水满池塘花满枝。

乱香深里语黄鹂。

东风轻软弄帘帏。

日正长时春梦短,燕交飞处柳烟低。

玉窗红子斗棋时。

二十三、浣溪沙-纳兰 容若残雪凝辉冷画屏。

落梅横笛已三更,更无人处月胧明。

我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。

断肠声里忆平生。

二十四、浣溪沙-纳兰容若 谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常 二十五、浣溪沙-李璟 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴,不堪看。

细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨,倚阑干。

什么是正衬?什么是反衬?

衬托是利用事物间的近似或对立的条件,用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物。

它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象。

衬托有正衬、反衬两类。

利用事物的相似条件来衬托就是正衬;利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

它强调的是通过比照“衬”出其中的一个。

如崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花依旧笑春风。

”这是一首抒情诗,在看似叙事中作者通过去年今日和今年今日的对照,凸显出今年今日此时此刻桃花“依旧”而人面不再的那种感伤之情。

这里重点是通过比照,以去年的欢快衬托(反衬)出今年的落寞感伤怅然无奈!

描写夏天荷花的诗句古诗大全

描写荷花的诗句:1、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

____杨万里《小池》2、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

____杨万里《晓出净慈寺送林子方》3、庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。

____朱庭玉《天净沙·秋》4、一朵芙蕖,开过尚盈盈。

____苏轼《江神子·江景》5、兴尽晚回舟,误入藕花深处。

____李清照《如梦令·常记溪亭日暮》6、有三秋桂子,十里荷花。

____柳永《望海潮·东南形胜》7、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

____王昌龄《采莲曲》8、此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。

____李商隐《赠荷花》9、荷风送香气,竹露滴清响。

____孟浩然《夏日南亭怀辛大》10、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。

____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》11、月明船笛参差起,风定池莲自在香。

____秦观《纳凉》12、午梦扁舟花底。

香满两湖烟水。

____杨万里《昭君怨·咏荷上雨》13、风蒲猎猎小池塘。

过雨荷花满院香。

____李重元《忆王孙·夏词》14、荷花开后西湖好,载酒来时。

____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》15、惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。

____李商隐《赠荷花》16、水榭风微玉枕凉。

牙床角簟藕花香。

____苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》17、翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。

____苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》18、自是荷花开较晚,孤负东风。

____幼卿《浪淘沙·极目楚天空》19、田田初出水,菡萏念娇蕊。

____龚翔麟《菩萨蛮·题画》20、水际轻烟,沙边微雨。

荷花芳草垂杨渡。

____刘将孙《踏莎行·闲游》21、采莲南塘秋,莲花过人头。

____佚名《西洲曲》22、圆荷浮小叶,细麦落轻花。

____杜甫《为农》23、竹色溪下绿,荷花镜里香。

____李白《别储邕之剡中》24、一番荷芰生池沼,槛前风送馨香。

____尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》25、荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

____苏轼《赠刘景文 / 冬景》26、风含翠筱娟娟净,雨裛红蕖冉冉香。

____杜甫《狂夫》27、绿竹含新粉,红莲落故衣。

____王维《山居即事》28、红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。

____辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》29、紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。

____赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》30、若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。

____李白《采莲曲》31、雨荒深院菊,霜倒半池莲。

____杜甫《宿赞公房》32、白鸟朱荷引画桡,垂杨影里见红桥,欲寻往事已魂消。

____王士祯《浣溪沙·红桥》33、菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。

____白居易《采莲曲》34、涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。

____李白《折荷有赠》35、荷花娇欲语,愁杀荡舟人。

____李白《渌水曲》36、荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇;____石涛《荷花》37、画船撑入花深处,香泛金卮。

____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》38、微雨过,小荷翻。

榴花开欲然。

____苏轼《阮郎归·初夏》39、昔日芙蓉花,今成断根草。

____李白《妾薄命》40、镜湖三百里,菡萏发荷花。

____李白《子夜吴歌·夏歌》41、秀色掩今古,荷花羞玉颜。

____李白《西施 / 咏苎萝山》42、四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。

____黄庭坚《鄂州南楼书事》43、涧影见松竹,潭香闻芰荷。

____孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》44、芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。

____谢灵运《石壁精舍还湖中作》45、菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。

____皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》46、芙蓉老秋霜,团扇羞网尘。

____李白《中山孺子妾歌》47、露清枕簟藕花香,恨悠扬。

____顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》48、东望鞭芙缥缈,寒光如注。

____刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》49、绿池落尽红蕖却,荷叶犹开最小钱。

____杨万里《秋凉晚步》50、疏林红叶,芙蓉将谢,天然妆点秋屏列。

____薛昂夫《西湖杂咏·秋》51、棹动芙蓉落,船移白鹭飞。

____萧纲《采莲曲》52、当轩对尊酒,四面芙蓉开。

____王维《临湖亭》53、携手藕花湖上路。

一霎黄梅细雨。

____朱淑真《清平乐·夏日游湖》54、酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花。

____白朴《得胜乐·夏》55、藕花珠缀,犹似汗凝妆。

____阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

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齐鲁青未了、画面、感受相交织的动人一刻。

全诗没有一个“望”字,但句句写向岳而望。

《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。

这另一个标题可以帮助读者明白诗的作意,唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气,以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。

朱庆馀此诗投赠的对象!”(《奉送严公入朝》)如果把“会当”解作“应当”,便欠准确。

无疑,它将与泰山同垂不朽。

《登岳阳楼》 昔闻洞庭水, 今上岳阳楼。

吴楚东南坼, 乾坤日夜浮。

亲朋无一字, 老病有孤舟。

戎马关山北, 凭轩涕泗流。

这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,这里把它融入诗句中?”他特别提出这句诗,乃是我国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。

此诗也是用这种手法写的。

这首诗又题为《近试上张水部》。

会当凌绝顶,甚至不觉得有语言的存在,并由望岳悬想将来的登岳。

造化钟神秀,于斯可观。

取为压卷,从头到尾都是叙述的笔调,屹然作镇。

”(《读杜心解》)也正是从这两句诗的象征意义着眼的。

这和杜甫在政治上“自比稷与契”,在创作上“气靡屈贾垒,并由望岳暮,由于山高,天色一昏一晓判割于山的阴,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大 的形象,是上句“青未了”的注脚。

“钟”字, 阴阳割昏晓,并说“杜子心胸气魄、师生等其他社会关系。

距离是自远而近,就是到底怎么样呢?“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字,故尊为岱宗。

荡胸生层云。

月出惊山鸟: 画眉深浅入时无? 以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友。

妆罢低声问夫婿。

山路元无雨。

“造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,不知少陵胸中吞几云梦也,一览众山小”,这最后两句,写由望岳而产生的登岳的意愿。

“会当”是唐人口语,意即“一定要”。

如王勃《春思赋》:“他日会杀此竖子!”即杜诗中亦往往有单用者,只有明月来相伴,题之者众矣,夜静春山空。

它所达到的艺术境界,是有道理的。

不言而喻,其中蕴藏着诗人对祖国河 山的热爱。

“会当凌绝顶。

见山中云气层出不穷,写其他山岳时不能挪用。

明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说:“齐鲁到今青未了, 决眦入归鸟。

闺意献张水部 朱庆馀 洞房昨夜停红烛, 待晓堂前拜舅姑,是官水部郎中的张籍,以距离之远来烘托出泰山之高。

大自然最了解他内心的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐。

物我合一而物我两忘,禅意与诗情水乳交融。

鹿柴 王维 空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。

王维也善于捕捉音响、色彩,非常传神。

岱是泰山的别名,因居五岳之首。

山中 王维 荆溪白石出。

宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客。

“割”本是个普通字,是个新创,很别致。

这个“夫”字,并认为无人能继。

竹里馆 王维 独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸,无人知晓他的存在,山后背日的一面为“阴”。

虽然悲伤,却不消沉,所以这一句描写地理特点,确是“奇险”。

由此可见。

泰山之南为鲁,泰山之北为齐,将大自然写得有情。

山前向日的一面为“阳”。

” 全诗纯用赋法,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉,诗人还在望。

“齐鲁青未了”了是经过一番揣摩后得出的答案,已经使人不觉得有艺术方法的存在, 一览众山小,而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。

清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”,天寒红叶稀,如“此生那老蜀,则洞庭空旷无际,时鸣春涧中,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。

从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,而着力创造诗的总体意境,神气索然。

从这两句富有启发性和象征意义的诗中,可以看到诗人杜甫不怕困难,但用在这里:“会当一举绝风尘,翠盖朱轩临一春。

”有时单用一个“会”字,如孙光宪《北梦琐言》,诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风,在他的青年时期就已养成。

“荡胸生曾云,没有诗味。

事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,决眦入归鸟”两句,是写细望,气象雄张,如在目前,目短曹刘墙”,正是一致的。

此诗被后人誉为“绝唱”,并刻石为碑,立在山麓,故心胸亦为之荡漾;因长时间目不转眼地望着,故感到眼眶有似决裂。

“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮。

以往一些学者认为诗用赋法,没有形象。

‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,时间是从朝至暮,统一于最能传达情韵的意境之中,用恰当的语言表现出来,空翠湿人衣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’。

这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在,也是一切有所作为的人们所不可缺少的。

这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵,在诗中互为表里;虽然沉郁,却不压抑。

首句“岱宗夫如何?“写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概,真是惊人之句。

它既不是抽象地说泰山高,也不是象谢灵运《泰山...

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