归园田居重点句子

1.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

2.榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

3.暧暧远人村，依依墟里烟。

4.久在樊笼里，复得返自然。

第三册重点句子背诵

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归园田居其一重点句子

主旨句：久在樊笼里，复得返自然。

归园田居·其一 作者：陶渊明 （魏晋） 少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

赏析： 起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突。

韵、性，都是指为人品格与精神气质。

所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西。

作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。

前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

但是，人生常不得已。

作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。

所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。

回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。

“一去三十年”，当是“十三年”之误。

从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。

这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。

诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”内中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

下面四句是两种生活之间的过渡。

虽是“误入尘网”，却是情性未移。

“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。

因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪；再从这里转接下文：“开荒南野际，守拙归园田”，就显得自然妥贴，丝毫不着痕迹了。

“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。

开始所写的冲突，在这里得到了解决。

从冲突中摆脱出来，心中欢喜，情绪开张，以下八句，便以欣欣之笔，咏唱居所一带的风光。

这里描写的一切，是极为平常的。

土地，草房；榆柳，桃李；村庄，炊烟；狗吠，鸡鸣。

但正是这些平平常常的事物，在诗人笔下，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。

在这画面上，田园风光以其清淡平素的、毫无矫揉造作的天然之美，呈现在读者面前，使人悠然神往。

这是有点儿像世外桃源的光景的。

“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。

阡陌交通，鸡犬相闻。

其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐。

”（《桃花源记》）其实，幻想的桃源也好，现实的乡村也好，都是表现着陶渊明的一种理想：合理的社会，应当是没有竞争、没有虚伪、没有外加的礼仪束缚，人人自耕自食的社会。

这种社会当然不可能实现；陶渊明笔下的乡村，也有意忽略了生活艰难和残酷的一面。

但作为诗的构造，却给人以美的安慰。

——文学常常起着这样的作用。

这一段初读起来，只觉得自然平淡，其实构思安排，颇有精妙。

“方（同“旁”）宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。

但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。

前四句构成一个近景。

但陶渊明要描写出和平安宁的意境，单这近景还不足显示。

所以接着把笔移向远处的景象：“暧暧远人村，依依墟里烟。

”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。

依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。

这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

从四句近景转到两句远景，犹如电影镜头慢慢拉开，将一座充满农家风味的茅舍融化到深远的背景之中。

画面是很淡很淡，味道却是很浓很浓，令人胸襟开阔、心旷神怡。

读到这里，人们或许会觉得还缺少点什么。

是的，这景象太过清静，似乎少一点生气。

但诗人并没有忘记这一点，请听，“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子，这幅美好的田园画就活起来了。

这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。

但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。

他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。

隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。

单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。

它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，不会让你感到喧嚣和烦躁。

以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、...

归园田居重点句子

相见无杂言，但道桑麻长。

晋·陶渊明《归园田居五首》其二。

道：只说。

桑麻：泛指各种农作物。

这两句大意是：彼此相见之后不谈其它的话题，只说桑麻等农作物生长的情况。

诗表现作者归隐后常与农民交往，一切尘俗杂虑都已屏绝，只关心农事，这两句则高度概括了这种生活情况。

可供描写乡间质朴的民风时引用，也可用于表现人们常常在一起谈论共同关心的某些事情。

久在樊笼里，复得返自然。

—— 归园田居名言语录晋·陶渊明《归园田居五首》其一。

樊笼：关鸟兽的笼子，此处喻壮宦。

这两句大意是：脱离官场重归田园，如同长久被关在笼中的鸟兽重返大自然一般，欢自由，扬眉吐气。

此名句表现诗人初近田园时的强烈感受。

上句以“樊笼”作比，暗喻现实社会禁锢思想扭曲人性，没有人身自由，比喻贴切。

“久”字既点出时间之长，又写出置身“樊笼”的深切体验。

毫不掩饰地表现出厌恶之情。

下句写返朴归真的心愿了却时的欣慰。

“复”字用得极妙，其间有渴望，有欢愉，有如释重负的解脱感。

诗句不言欢乐而欢乐之情贯通笔端，可谓不着一字，尽得风流，充分体现出陶渊明用平淡自然的语言抒写无限纯真的心情的艺术风格。

少无适俗韵，性本爱丘山。

晋·陶渊明《归园田居五首》其一。

韵：气质，品性。

本：本来。

这两句大意是：从小就没有适应世俗的气质，本性就喜爱山水林壑的自然风貌。

此句通过一反一正即对“世俗”的否定与对“本性”的肯定的方法，旗帜鲜明地表现出对官场尘俗及山水自然的态度，一憎一爱，一抛弃一追求，主观情志豁然自出，诗句平淡质朴，内蕴十分丰富，故而千古流传。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

晋·陶渊明《归园田居·少无适俗韵》。

羁鸟：养在笼中的鸟。

这两句大意是：圈在笼中的鸟依恋出生的森林，养在池中的鱼思念出生的深渊。

此名句采用比兴手法，引出下两句“开荒南野际，守拙归园田”。

“羁鸟”、“池鱼”暗比受官场束缚的自己。

鸟、鱼尚有向往自由的林、渊之思，自己弃官归隐便是十分自然的了。

诗文借物作比，巧妙地表达了对本性的追求和对田园自然风光的向往，于冲淡宁静中寄寓了强烈的主观感情。

句法工整对仗，句式同一反复，客观上也起到了突出情感的作用。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

晋·陶渊明《归园田居》其三。

兴：起。

秽（huì会）：荒芜。

荷：肩负。

这两句大意是：清晨就起来整理荒芜的田地，直到月亮高挂才扛着锄头、披着月光归去。

此句描写典型的田园生活，朴实中含带恬淡自得的乐趣。

写作上以赋的手法直陈农事，寄一种“拙趣”于其中。

尤其后一句清丽可爱，每被后人改动字句去形容踏着月光归去的生活情趣。

暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

—— 归园田居好句摘抄晋·陶渊明《归园田居五首》其一。

暧（ài爱）暧：昏暗的样子。

依依：轻柔的样子。

墟（xū虚）里：村落。

这几句大意是：远远望去，幽暗的村落依稀可辨，远村上空飘起了轻柔的炊烟，阵阵犬吠从深巷中传出，声声鸡鸣发自桑树的顶端。

诗人以平淡质朴的笔触，写出了真实的自然景致：时远时近，时动时静，时形时声，依依稀稀，朦朦胧胧，突出了田园风光恬静闲适的特点。

诗句既表现了诗人不与世俗同流合污的志趣，又表现出自然界的勃勃生气，成为自然天成，最为后人乐道的描绘田园风光的名句。

《红楼梦》四十八回中林黛玉曾引用这两句诗与王维诗进行比较，并称道其比王诗“淡而现成”。

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

晋·陶渊明《归园田居》在南山下种豆，草很茂盛豆苗却稀稀疏疏的。

为了不使豆田荒芜，一大早就下了地，到了晚上才披着月光回来。

路窄草长，夕露沾衣，但衣服打湿了有什么可惜的呢？只希望不要违背我隐居的心。

陶渊明的《归园田居》（其三）中有什么复习重点,大家帮帮忙

归园田居·其三 种豆南山下①，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽②，带月荷锄归③。

道狭草木长④，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违⑤。

[1] 编辑本段作品注释 ①南山：指庐选自《陶渊明集》《归园田居》共五首，作于陶渊明辞官归隐后的第2年（406年） 山。

②晨兴理荒秽：早晨起来稻田里清除野草。

晨兴：早起。

兴，起身。

秽：杂草。

理荒秽：除杂草。

③带月：月夜走路。

④荷锄：扛着锄头。

荷：扛着 ⑤草木长：草木丛生。

⑥但使愿无违：只要不违背自己的意愿就行了。

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

南山坡下有我的豆地，杂草丛生，豆苗长得很稀。

清晨我下地松土除草，星月下我扛着锄头回家歇息。

草木覆盖了狭窄的归路，夜露打湿了我的粗布上衣。

衣服湿了又有什么可惜，只求我那心愿至死不移。

编辑本段作品鉴赏 《归园田居》第一首的结尾二句，是“久在樊笼里，复得返自然。

”所谓“自然”，不仅指乡村的自然环境，亦是指自然的生活方式。

在陶渊明看来，为口腹所役，以社会的价值标准作为自己的行动准则，追逐富贵，追逐虚名，都是扭曲人性、失去自我的行为。

而自耕自食，满足于俭朴的生活，舍弃人与人之间的竞逐与斗争，这才是自然的生活方式。

不管这种认识在社会学中应作如何评价，终究是古今中外反覆被提出的一种思想。

当然，陶渊明作为一个贵族的后代，一个很少经历真正的苦难生活的磨砺的士大夫，要完全凭借自己的体力养活一家人，实际是难以做到的；而且事实上，他的家中仍然有僮仆和带有人身依附性质的“门生”为他种田。

但他确实也在努力实践自己对人生、对社会的特殊认识，经常参加一些农业劳动，并在诗歌中歌颂这种劳动的愉悦和美感。

读者应当注意到：不能把陶渊明的“躬耕”与普通农民的种地等量齐观，因为这并不是他维持家庭生活的主要经济手段；也不能把陶渊明对劳动的感受与普通农民的感受等同看待，因为这种感受中包含了相当深沉的对于人生与社会的思考，在古代，它只能出现在一小部分优秀的知识分子身上。

如果要找相类的表述，读者可以在托尔斯泰的著名小说《安娜·卡列尼娜》中看到。

小说中的列文，在某种程度上是作者的化身，也曾亲身参加农业劳动，而从中求取人生的真理，以此来批判贵族社会的虚伪、空洞、无聊。

所以，这首诗看起来极为平易浅显，好像只是一个日常生活的片断，其买却有不少需要深入体会的内涵。

首先，这诗中不易察觉地涵化了前人的作品，那就是汉代杨恽（司马迁外孙）的一首歌辞： 田彼南山，芜秽不治。

种一顷豆，落而为萁。

人生行乐耳，须富贵何时！ 此诗原是杨恽得罪免官后发泄牢骚之作。

据《汉书》颜师古注引张晏说，南山为“人君之象”，芜秽不治“言朝廷之荒乱”，豆实零落在野，“喻己见放弃”。

此说大体不错。

将陶诗与杨诗比照，相似之处是显而易见的。

“种豆南山下”，便是“田彼南山”；“草盛豆苗稀”，便是“芜秽不治”；“晨起理荒秽”，也是针对“芜秽不治”这一句而写的。

考虑到陶渊明对古代典籍的熟悉，这种明显的相似，可以断定不是偶然巧合。

那么，陶渊明暗用杨诗，用意又何在？首先，这种化用，已经把杨诗的一部分涵意移植到自己诗里了。

对于熟悉《汉书》的人来说，马上会联想到“朝廷之荒乱”、贤者无所用这样的喻意。

但是，这诗又并不是单纯地脱化前人之作，诗中所写种豆锄草，都是作者实际生活中的事情。

陶渊明既移植了杨诗的某种涵意，表达他对现实政治的看法，又用自己亲身种豆南山的举动，针对杨诗“田彼南山，芜秽不治”的喻意，表明自己的人生态度：在污浊混乱的社会中，洁身自好，躬耕田园，才是一种可取的选择。

杨诗结尾说：“人生行乐耳，须富贵何时。

”在一定前提下，这也是陶渊明所赞成的。

但他通过自己的诗又表明：劳作生活中包含着丰富的人生乐趣。

忙时种植收获，闲来杯酒自娱，纵身大化，忘情世外，这就是真正的“人生行乐”。

解析了此诗运用典故的内涵，便可以对诗本身作进一步的分析。

种豆南山，草盛苗稀，有人说这是因为陶渊明初归田园，不熟悉农务。

其实他的田主要不是自己耕种的，他只是参与部分劳动，这话说得没有意思。

《归园田居》第一首有“开荒南野际”之句，可以证明南山下的土地是新开垦的。

所以不适合种其它庄稼，只好种上容易生长的豆类。

这道理种过田的人都懂得。

如果不考虑运用典故的因素，这两句就像一个老农的闲谈，起得平淡，给人以亲切感。

草盛就得锄，所以一早就下地了。

这是纪实。

但“理荒秽”三字，用得比较重，似乎别有用心。

杨恽诗中“芜秽不治”，是比喻朝廷之荒乱。

那么，在陶渊明看来，社会的混乱，是由什么引起的呢？那是因为许多人脱离了自然的生活方式，玩弄智巧，争夺利益，不能自拔。

于是天下战乱纷起，流血无尽。

“人生归有道，衣食固其端。

孰是都不营，而以求自安！”（《庚戌岁九月中于西田获早稻》）这诗表明陶渊明把自耕自食看作是每个人都应遵循的根本道理。

所以，“理荒秽”，亦包含了以自耕自食的生活方式纠治整个...

归园田居其一里面描写归园田居'的句子赏析

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

住宅四周有十多亩地，茅草房子有八、九间。

榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。

远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘升。

狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣。

方宅茅舍，榆柳桃李，远村近烟，狗吠鸡鸣，极平凡景物，出现于诗人笔下，便含有浓郁的诗情画意，初读似觉语甚琐屑，反复吟咏，正见出诗人去忙就闲离开官场初回农村时的新鲜、欣快之感。

凡目之所见，耳之所闻，皆详点细数，甚而对一草一木都满含深情，不肯轻易放过，如此朴素优美的田园景色便足以构成独立的审美对象，加之诗人融情于物，情景交融，更给读者以身历其境之感。

诗人这里用的是淡笔白描手法。

状榆柳桃李，没敷以五颜六色；写狗吠鸡鸣也绝无声态描摹；“远人村”信手以“暧暧”稍作点染；“墟里烟”漫笔用“依依”略加陪饰。

虽未泼以浓墨重彩，淡淡几笔却勾勒出一幅和平、宁静的田园村居图。